2月19日，广州数名女大学生在越秀公园旁边的公厕上演了一场“占领男厕所”的行为艺术。她们希望借此引起政府和社会对男女厕位不均衡问题的重视，消除女性在公共场所如厕排队现象。女学生们还向市民派发呼吁信，希望立法增加女厕位数，使女性厕位与男性厕位达到2:1。

　　“占领男厕所”，这一场特殊化的表达，宛如一条意味深长的引线，一经点燃，便完全褪去了行为艺术的色彩，公共场所女性如厕难的现实忧愁，瞬间被释放、传导，男女厕位不均之痼疾的剔除，因大众的言说，而变得迫切与急需。

　　即便在具体路径的择选之上，这场突如其来的行为艺术，或存争议，但这些边边角角的元素，并不妨碍它收获大众情感上的共鸣。事实上，那些女性于公共厕所前排成长龙的日常化片段，早已深深地嵌入了公众脑海，正因如此，电影《求求你表扬我》里“我想上茅房，就一个坑，你蹲那儿了，你就比我幸福”的桥段，虽难称风雅，却在某种程度上还原了女性群体的真实情绪。

　　当顺着行为艺术的指向，将视线延伸至当下的如厕现状时，其实很容易窥知个中不公。虽说，在当下语境里，绝大多数公共厕所都按1:1的男女厕位比而建，但毋庸置疑，置于男女差异的生理背景之下，这一对开比例远谈不上平等。有医学调查表明，女性如厕频率略高于男性，而且，因受生理条件和随之产生的行为模式所限，女性小便时在厕所中的平均停留时间为89秒(±7秒)，是男性的2.3倍。这即是说，即便忽略男女厕所设计上的不同所造成的容量差异，男女厕位比至少应达1:2.3,方可谓之公平。

　　没有人会怀疑“人有三急”的基本常识，同样不容置疑的是，在如厕这一点上，任何群体都应被无差别地予以对待。然而，虽然在1989年，建设部就规定城市公厕男女厕位比须达到2∶3,至少是1∶1,而在2005年颁布《城市公共厕所设计标准》中又再度予以重申，但诸如“至少”的模糊界定，使得多数城市选择了1:1的执行比率，像广州、重庆、珠海等将执行男女厕位差异比写入法规的为数甚少，更不谈国家层面法律、政策的修正。

　　反观国外，比如在美国，有12个州早在上世纪90年代初便通过了“将女厕所数量增加两倍”的法案。即便是与大陆隔海相望的台湾，也在2006年修正“建筑技术规则”，明确规定 “男女公厕比1:3”。这些及时而有益的调整，无不与我国执行标准多年的岿然不动形成鲜明的比照。

　　在女性权益逐渐回归的今日，搭建平等化的如厕空间，是早已达成的共识，遗憾的是，这弥足简单的常识，却始终沉睡而无法照进现实，在一次次重申与呼吁，直至一次行为艺术将其再度唤醒。

　　过往的制度之漏或不可逆转，但任何及时的跟进，都能被寄予厚望。置于当下，唯一的期待或在于，这场“久违”的行为艺术，能够被当做建言书为职能者所解读，随时间的流驶，它不单是一群女学生难以忘怀的行为经历，而且是附着了公共价值的积极尝试。而这一切的实现，都将取决于政策、法律层面可以预期的革新与调整。 (熊志)