“贪图安稳就没有自由，要自由就要历些危险，只有这两条路”。遵循着鲁迅的这句名言，在话剧《你好，打劫》中，桑尼和本开始了他们的不归路。

　　话剧《你好，打劫》讲述了一个充满黑色幽默的荒诞故事：银行马上打烊，文质彬彬的桑尼还在和银行经理汤姆海侃股票基金，话正投机，桑尼掏出手枪，和埋伏在业务办理柜台的同伙本，意图抢劫这家银行。于是，两个率真善良的劫匪、3个麻木淡漠的银行职员、众多唯利是图的皇家FBI、无数谨小慎微的民众，偶遇在一个黑色的星期五下午。

　　《你好，打劫》由春天戏剧工作室出品，是导演饶晓志自己最满意的一部作品，虽然它没有恶搞、不够爆笑，但是仍然吸引了不少忠实的观众，有人甚至买票连续看了6遍。

　　饶晓志认为，戏剧应该有起码的哲学思考，戏剧创作者应该具备哲学思辨能力。在《你好，打劫》的创作前期，饶晓志让编剧读了许多哲学书，希望他将本剧的主旨——人们自由选择的权利更加深刻地表达出来。“我们不能以必须迎合别人对我们生活方式的期望为由，放弃自己选择的权利，否则你会自欺欺人一辈子，永远都是一个没有血性的个体，最终沦为无名大众的一分子”。因为不甘于平庸，所以桑尼和本出现了。

　　劫匪抢银行，下场不言而喻。是妥协还是坚持，这不仅仅是剧中劫匪的问题，也是被生活“劫持”的每一个观众心中的问题。作为失败的理想主义者典型，桑尼注定要为自己的自由选择付出代价，但他用一个黑色的故事，刺痛了所有人日渐麻木的内心。“既然做了选择，就要为自己的选择承担责任，虽然注定要遇到各种困难。”饶晓志说，他痛恨那些不负责任的人。

　　也是因为责任，在创作时，饶晓志常常处在焦灼的状态中——作品要满足自己、满足观众，还必须满足投资方。“制作人中心制已经成为话剧制作的常态，许多导演的作品被制作人肆意修改。不少有深度的作品，最后被改成低俗恶搞的喜剧。看着自己的作品像被别人整成畸形的孩子，一边胳肢台下的观众嘎嘎乱笑，一边谄媚地向市场低头，导演真的很无奈。”饶晓志没有让《你好，打劫》变成“畸形的孩子”，却差点被市场打败。

　　经历了各种低谷之后，6月15日，作为首届小剧场原创戏剧节的参演剧目，《你好，打劫》将以全新的姿态重回舞台。而这之后，由于找不到合适的剧场，《你好，打劫》能不能再继续演下去，还是未知数。郭文博