“艺术品的价格问题，是一个非常重要但又十分复杂的问题。”马健说，之所以复杂，是因为艺术品的价格其实是一个统称。具体来说，艺术品的价格至少包括艺术家的身价、艺术品的标价和艺术品的售价这几种不同的价格，“只有当我们弄清楚各种价格概念的含义，才能够更好地理解艺术品市场上纷繁复杂的各种价格现象。”

　　“我们在谈论艺术品的价格时，经常会涉及价位的概念。对于某些种类的艺术品来说，价位其实就是指艺术家的身价。艺术家的身价当然是事关艺术家面子和身份的大事，希望抬高自己的身价也是人之常情，因此，作为一种价格信号，艺术家的身价通常是最高的，也是最虚的。”马健说。

　　他举了一个很具有代表性的例子：2008年9月，湖南省书法家协会对外公布了一份“湖南省书法家协会会员作品润格表”。这份“润格表”的定价标准就几乎完全根据作者在书协中的地位而定。

　　马健认为，姑且不谈这种定价方式究竟合不合理，只是重点关注由此反映出的艺术家的身价问题。书法家协会主席的艺术水平未必比书法家协会的普通会员高，但因为润格高低事关艺术家的面子和身份，因此，即使有价无市，也不愿定太低。

　　级别越高，作品一定越贵？

　　画廊标价到底以什么为基础？

　　马健认为，在艺术品的这几种售价中，拍卖公司的售价应该算是最为复杂的。另外，拍卖公司的售价之所以十分复杂并广受关注，与这种价格所具有的价格信号显示功能密不可分。拍卖价所传递的价格信号在一定程度上，影响甚至决定着艺术品市场的新一轮行情。

　　正由于此，才会出现所谓的“假拍”现象。他解释，“假拍”有两种情况：第一种情况是委托人在与拍卖人签署委托拍卖合同的时候，他就没有诚心诚意地想要转让拍卖标的。委托人只是希望利用这种价格信号显示功能传递某种信息，或者希望能够在拍卖纪录上“有案可查”和“流传有序”。第二种情况是委托人确实希望转让拍卖标的，但又担心很难以预期价格顺利成交。因此，在拍卖会上故意抬高价格，以便拍卖标的能够以自己的预期价格顺利成交。